Оливер Аккерман (A Place To Bury Strangers): «Полиция — это очень весело»

Композиция «Love High» с последнего на сегодняшний день альбома APTBS «Transfixiation»

Ранее вы рассказывали, что последний альбом APTBS «Transfixiation» как раз ставил задачу передать мощь живых выступлений. При этом на пластинке используется  много электронных инструментов, которые совсем не ассоциируются с  живым драйвовым рок-н-роллом. Как считаете, можно ли делить инструменты на «живые» и «мертвые»?

Мне кажется, драм-машина — не мертвый инструмент, когда ты берешь его в руки и начинаешь играть сам. Она сохраняет чувство жизни, потому что ей управляют настоящие руки, не идеальные, способные на ошибку. Именно об этом и рассказывает «Transfixiation». Это энергия, запах жизни, момент, когда к тебе приходит идея. Именно в этот момент идея абсолютно чиста. Если бы мы снова и снова перезаписывали одни и те же демо наших песен или что-то типа этого, нам бы удалось передать только тень этой идеи.

На альбоме есть несколько моментов, которые приходилось именно так перезаписывать, но в целом мы стремились фокусироваться на том, чтобы поймать это ощущение мимолетности. Выступая втроем, мы как музыканты чувствуем максимальную близость, ощущаем, что происходит нечто особенное.

Изначально мне казалось, что все будет вертеться вокруг передачи определенного звучания. Но по мере записи материала, я понял, что метод звукоизвлечения не так важен, как то ощущение, которое — довольно редко — приходит к нам во время работы. В такие моменты мы играем мощнее, чем когда-либо.

Вы известны также как инженер и создатель гитарных примочек бреда Death by Audio. Сколько педалей и эффектов вашего производства используют APTBS во время выступлений?

Обычно я использую семь своих примочек, басист — четыре или пять. Барабанщик — две. Этот набор периодически меняется, со временем мы модифицируем эти педальки, чтобы подстроить их под наши новые задачи и изменяющуюся эстетику.

Вы производите педали в одиночку или у вас есть штат помощников?

Я придумываю педали в основном самостоятельно. А потом уже работаю с группой близких друзей в Нью-Йорке, которые вручную воплощают мои задумки в жизнь.

Были сообщения, что твою компанию Death by Audio фактически убила Vice Media. Компания выкупила здание, где находилась твоя мастерская и одноименный клуб, очень важный для местной андеграундной тусовки. Выходит, что с Death by Audio покончено? Что ты думаешь об этой ситуации?

Покончено. По крайней мере, в нынешней его инкарнации. От Death by Audio остались кое-какие осколки типа студии по производству видеоигр и художественных фильмов, компании по производству примочек. Также, конечно, остались люди, которые были затронуты тем, что у нас происходило, вдохновлялись этим. У меня осталось столько потрясающих воспоминаний об этом месте, о людях, которые в разный период времени здесь вписывались, работали и просто приходили на огонек. Грустно, что эти времена позади, но нам всем очень повезло, что у нас все это было (нашей редакции повезло побывать в Death by Audio несколько лет назад, это место действительно было потрясающим — прим. Sadwave).

Может, есть вариант найти другое помещение?

Я бы с радостью. Но посмотрим, как пойдут дела.

А вы пытались как-то разрулить эту ситуацию с Vice Media? У них же должна была остаться какая-то андеграундная солидарность.

Не, они так дерьмово вели себя с нами все это время, и продолжают вести, что я просто пытаюсь их игнорировать. Это довольно тяжело, вести себя дружелюбно с тем, кто постоянно устраивает тебе подлянки. Я понимаю, что в Vice Media работает множество отличных ребят, которые освещают множество достойных и интересных тем. Но все они — часть большой корпорации. А большие корпорации обычно пытаются заработать денег.